<TD></TD></TABLE>
多。余
故略繁举最，以相觉悟。金石或泐，斯谈不渝。谓予弗信，请质诸神瞽云。［毛
氏声音韵统论］
○声有七部
阴平、阳平、上声、阴去、阳去、阳入之七声，其音易晓而鲜成谱。周德清
但分平声阴阳，范善溱中州全韵兼分去入，而作者不甚承用，故鲜见之。于今略
举其例，每部以四字为准。谐声寻理，连类可通。初涉之士，庶无迷缪。计凡七
部，惟上声无阴阳云。叙次先阴而后阳，亦姑袭周氏之旧尔。［毛氏中声略例］
阴平声种该笺腰阳平声篷陪全潮
上声无阴阳
阴去声贡霰钓阳去声凤卖电庙
阴入声七妾鸭阳入声孰亦
○词韵宽于诗韵
阮亭尝与予论韵，谓周梃斋中原音韵为曲韵，则范善溱中州全韵当为词韵。
至洪武正韵斟酌诸书而成，其於诗韵，有独用并为通用者，［东冬清青之属。］
有一韵拆为二韵者，［虞横麻遮之属。］如冬钟并入东韵，江并入阳韵，挑出元
字等入先韵，翻字残字等入删韵，俱与宋词暗合，填词者所当援据。议极简核。
但愚按中州之比中原，止省阴阳之别，及所收字微宽耳。其减入声作三声，及分
连遮等韵，则一本中原，尚与词韵有别。即阮亭旧作如南乡子、卜算子、念奴娇、
贺新郎诸阕，所用鱼模仄叶，有将入声转叶者，俱用中州韵故耳。揆诸宋人，韵
脚所拘，借用一二，亦转本音，竟尔通叶，昔人少觏。至毛氏南曲韵十九则，乃
全依正韵分部。而又云，沈氏词韵，中原音韵，可以通用。大约词韵宽于诗韵，
合诸书参伍以尽变，则了如指掌矣。［邹程村］
○沈谦词韵为填词指南
曲韵近于词韵，而支纸上下分作支思齐微两韵，麻马上下分作家麻车遮
两韵，及减去入声，故曲韵不可为词韵。胡文焕词韵，三声用曲韵，而入声而诗
韵，居然大盲。将词韵不亡于无，而亡于有，深可叹也。今有去矜词韵，考据该
洽，部分秩如，可为填词之指南。但内中如支纸隹蟹二部，与周韵齐微皆来近。
元阮一部，与周韵寒山桓欢先天殊。周韵平上去声十九部，而沈韵平上去声止十
四部，故通用处较宽。然四支竟全通十灰半，元寒删先全通用，虽宋词苏柳间然，
毕竟稍滥，不如周韵之有别。且上去二声，宋词上如纸尾语御荠，去如未遇御
霁，多有通用，近词亦然。而平韵如支微鱼虞齐，则断无合理，似又未能概以平
贯去入。盖词韵本无萧画，作者遽难曹随，分合之间，辨极铢黍，苟能多引古籍，
参以神明，源流自见。［沈天羽］
○用韵须遵成法
宋人词韵有通用至数韵者，有忽然出一韵者，有数人如一辙者，有一首而仅
见者。后人不察，利为轻便，一韵偶侵，遂延他部，数字相引，竟及全文。此毛
氏一人通谱全族通谱之喻为不易也。学者但遵成法，举习见者为绳尺，自鲜蹉跌。
［同上］
○宋词多上去通用
宋词多上去通用，其来已久。考乐府杂录云：“平声羽七调，上声角七调，
去声宫七调，入声商七调。”又元和韵谱云：“平声者哀而安，上声者厉而举，
去声者清而远，入声者直而促。”则昔人歌筵舞袖间，何以使红牙毕协，其理固
不可解。［同上］
○宋人入声亦错综不齐
入声最难分别，即宋人亦错综不齐。沈氏词韵当已。近柴虎臣古韵，则一屋
二沃通，而三觉半通。［三觉半如岳浊角数之类。］四质五物通，而九屑半通。
［九屑半如耋拙谲结之类。］六月七曷八黠九屑通，十药十一陌通，而三觉半通。
［三觉半如{羽高}惧邈朔之类。］十二锡十三职通，而十一陌半通。［十一陌半
如辟革易麦之类。十四缉独用。十五合十六叶十七洽通。毛驰黄曲韵则准洪武正
韵，而一屋单用，二质七陌八缉通用，三曷六药通用，四辖九合通用，五屑六叶
通用。又屑叶可单用，因南曲入声单押而设也。与词韵俱可参证。［同上］
○用韵当以近韵为法
方子谦韵会小补所载有一字而数音者，有一字而古读与古叶各殊者。古人用
韵参错必有援据，今人孟浪引用，借以自文，惑已。如辛稼轩歌麻通用，鲜不疑
之。毛驰黄云：“古六麻一部，入鱼虞歌三部。盖车读如居，邪读如徐，花读如
敷，家瓜读如姑，麻读如磨，他读如拖之类是也。填词与骚赋异体，自当断以近
韵为法。［同上］
○北曲四声不备为别统
沈休文四声韵中，如朋与蒸、靴与戈、车与麻、打与等、卦画与怪坏之类，
挺斋、升庵俱驳为舌。而宋词中，至张仲宗呼否为府，以叶主舞。林外呼琐为
扫，以叶老。俞克成呼我为袄，以叶好。词品皆指为闽音，其说甚当。而毛驰黄
谓沈韵本属同文，非江淮间偏音，挺斋诋之缪已。盖自三百篇楚词以迄南曲，一
系相承，俱属为韵统。而北曲偏音，四声不备为别统。故金元人作诗亦用沈韵，
作词亦不专用周韵。从无以入声分吐平上去者，又安得以曲韵废词韵，且上格诗
韵乎。［同上］
○唐词多守诗韵
唐词多守诗韵，然亦有通别韵用之。略如宋词韵者。偶睹数阕，漫记之以备
考证。东冬通用，温庭筠定西番云：“一枝春艳浓。楼上月明三五，琐窗中。”
按此词，则上之董肿通用，去之送宋通用，俱可类推。他韵上去例亦仿此。支微
齐及十灰前段通用，白乐天长相思云：“深画眉。深画眉。蝉鬓{髟曾}云满
衣。阳台行雨回。巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”真文及
十三元后段通用，韦庄小重山云：“一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，梦君恩。”
又温庭筠清平乐云：“凤帐鸳被徒熏。寂寞花锁千门。竞把长门买赋，为妾将上
明君。”寒删通用，顾虞美人云：“小屏屈曲掩青山。翠帏香粉玉垆寒。两眉
攒。”又按十三元，后段既通入真文，则前段应与此韵通用。庚青通用，李白菩
萨蛮云：“何处是归程。长亭更短亭。”覃咸通用，薛昭蕴女冠子云：“去住岛
经三。正遇刘郎使，启瑶缄。”语{鹿吴}通用，牛峤玉楼春云：“小玉窗前嗔燕
语。红泪滴穿金线缕。”按此词则鱼虞通用，可类推也。筱皓通用，牛希济生查
子云：“语已多，情未了。回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。”又，尹鹗
满宫花云：“月沈沈，人悄悄。一炷后庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。
离恨多，相见少。何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。”按此二词，
则萧豪通用，可类推也。［毛氏唐词通韵说］
○唐宋词韵互通
唐白乐天长相思云：“深画眉。浅画眉。蝉鬓{髟曾}云满衣。阳台行雨
回。”支与微与十灰半通用，是宋词韵也。宋秦太虚千秋岁用队韵，辛稼轩沁
园春用灰韵，皆浑用唐韵。由是观之，唐词亦可用宋韵，宋词亦可用唐韵，自不
必过判区畛耳。［毛氏唐宋词韵互通说］
○唐宋词韵不两溷
客问唐词既多用唐人诗韵，而又可用宋人词韵，宋词既用宋人词韵，而又可
用唐人诗韵，若然，则作者通可以并总唐诗宋词两韵，而无或间然者邪。余曰：
“否也。两韵虽唐宋词人交用之，而作者仍须专按一谱。如用唐韵，则不得更通
入宋韵。用宋韵者，亦不得更通入唐韵。倘云直可溷通，则用及灰韵者，既可藉
口唐韵而不划开灰ㄉ两段，且又将假手宋韵而并通支齐微街矣。用及元韵者，既
可藉口唐韵而不划开元魂两段，且又将假手宋韵而并通真文寒删先矣。不其流易
已甚，而太夷疆畛欤。且考古词亦罕此滥通法。然则词家直是有两样用韵法，一
唐诗韵也，一宋词韵也。”客曰：“若然，则沈氏词韵何不两载之。”曰：“沈
氏止著宋法，以词则大盛于宋，而且欲守唐诗韵者，其谱人所共晓，故不必更烦
笔墨耳。”［毛氏词韵不两溷说］
○沈谦创为词韵反失古意
词本无韵，故宋人不制韵，任意取押。虽与时韵相通不远，然要是无限度者。
予友沈子去矜创为词韵，而家稚黄取刻之，虽有功於词甚明，然反失古意。假如
三十韵中，惟尤是独用，若东冬、江阳、鱼虞、皆灰、支微齐、寒删先、萧肴豪、
覃盐咸，则皆是通用，此虽不知词者亦晓之。何也。独用之外无嫌韵，通韵之外
更无犯韵，则虽不分为独为通，而其为独为通者自了也。然尝记旧词，尚有无名
氏鱼游春水一词：“秦楼东风里。轻拂黄金缕。”通纸於语。张仲宗之渔家傲：
“短梦今宵远到否。荒村四望知何处。”通语於有者。若以平上去三声通转例之，
则支通於鱼，鱼通於尤，必以支纸一韵、鱼语一韵限之，未为无漏也。至若真文
元之相通，而不通於庚青蒸。庚青蒸之相通，而不通於侵。此在诗韵则然，若词
则无不通者也。他不具论，只据阮郎归一调，有洪叔屿、王山樵二作中云：“晴
光开五云。扶春来远林。相呼试看灯。何曾一字真。今朝第几程。”则已该真文
元庚青蒸侵有之。其在上去，则只据朱希真词：“人情薄似秋云。不须计较苦劳
心。尤事原来有命。更逢一朵花新。片时欢笑且相亲。明日阴晴未定。”其无不
通转可知。而谓真轸一韵，庚梗一韵，侵寝一韵。是各自为说也。其他歌之与麻，
未必不通。寒之与盐，未必不转。但为发端，尚俟踵事。至如入韵，则循口揣合
方音俚响，皆许入押。而限以屋沃一韵，觉药一韵，质陌职锡一韵，物月曷黠屑
叶一韵，合洽一韵，凡五韵。则试以旧词张安国满江红词有“高邱乔木。望京华、
迷南北”句，则通屋於职。晏叔原春情，有“飞絮绕香阁。意浅愁离答。韵险还
慵押。月在庭花旧阑角”。则又通觉与药与合与洽。孙光宪谒金门有云：“留不
得。留得也应无益。扬州初去日。”又云：“却羡鸳鸯三十六。孤鸾还一只。”
则又通质陌锡职於屋。若苏长公赤壁怀古念奴娇调，其云：“千古风流人物。人
道是三国周郎赤壁。卷作千堆雪。雄姿英发。一樽还酹江月。”鲜于伯机亦有是
词云：“双剑千年初合。放出群龙头角。极目春潮阔。年年多病如削。”张于湖
是调有云：“更无一点风色。着我扁舟一叶。妙处难与君说。稳泛沧空阔。万象
为宾客。不知今夕何夕。”则是既通物月与屑与锡，又通觉药与曷与合，而又合
通陌职与曷与屑与叶与缉，是一入声，而一十七韵，展转杂通，无有定纪。至于
高宾王霜天晓角之通陌锡质缉，詹天游霓裳序中第一之通月曷职缉，王昭仪满江
红之通月屑锡职，皆属寻常，可无论已。且夫否之音俯，向仅见之陈琳赋中。凡
广韵、切韵、集韵诸书，俱无此音。若北之音卜，则不特从来韵书无是读押，即
从来字书亦并无是转切。此吴越间乡音误呼，竟以入韵，此何谓也。且昔有称闽
人林外题垂虹桥词，初不知谁氏，流传入宫禁，孝宗读之笑曰：
“锁与老押，则锁当读扫，此闽音也。”后访之，果然。向使宋有定韵，则
此词不宜流传人间。而孝宗以同文之主，韵例不遵，反为曲释。且未闻韵书无此
押，字书无此音，自上古迄今，偶一见之乡音之林外，公然读押，传为故事，则
是词韵之了无依据，而不足推求，亦可验已。况词盛於宋，盛时不作，则勿论，
今不必作。万一作之，而与古未同，则揣度之胸，多所兀臬，从之者不安，而刺
之者有间，亦何必然。［毛奇龄］
○宋词用韵有出入
词走腔，诗落韵，皆不得为善。岂惟诗词，虽古文亦必有音节。音节谐从，
诵之始能感人。然凝习之久，大抵自得之，不待告语而知，实非茧丝牛毛之谓也。
今之为词韵者，规摹韵度，命意范辞，无失其为词可矣。若丝铢毫芒之违合，则
孰从而辨之。而言谱者纷纷凿凿，起而相绳，亦安能质宋人於异代，而信其必然
也。盖宋人之词，可以言音律。而今人之词，可以言辞章。宋之词兼尚耳，而
今之词惟寓目，似可不必过为抨击也。即宋人长短句用韵之出入，今亦不得其故。
近人有以诗韵为词者，虽诗通用之韵，亦不敢假借。此亦求其说而不得，自为之
程或可耳。设取以律他人，则非也。［先迁甫］
○诗曲用韵有别
古体诗词以及南北曲，虽以时递迁，一系相承。然畦畛既分，用韵自别。善
乎陈其年之言曰：“使拟赠妇述祖之篇，而必家押为姑。作吴越艳之体，而乃
激此成乱。染指花间，而预为车遮劝进。耽情南曲，而仍为关郑残客。实大雅之
罪人，抑亦闺之别录也。”［菊庄偶笔］
○词韵可变通
沈约之韵，未必自合声律，而今人守之如金科玉条。此无他，今之诗学李杜，
李杜学六朝，往往用沈韵，故相袭不能革也。若填词自可变通，如朋与蒸同押，
打与等同押，卦字画字与怪坏同押，乃是舌之病，岂可以为法邪。元人周德清
著中原音韵，一以中原之韵为正，伟矣。然予观人填词，亦已有开先者，盖真见
在人心，不约而同耳。试举数词于右。东坡一斛珠云：“洛城春晚。垂杨乱掩红
楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。自惜风流**散。关山有限情
无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。”篆字，沈约在上韵，本属
舌，坡特正之也。蒋捷七夕女冠子云：“蕙花香也。雪晴池馆如画。春风飞到，
宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。而今灯谩挂。不是暗尘明月，那时元夜。况年
来、心懒意怯，羞与闹蛾儿争耍。江城人悄初更打。问繁华谁解，再向天公借。
剔钱红ㄠ。但梦里隐隐，钿车罗帕。吴笺银粉砑。待把旧家景，写成闲话。笑绿
鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳初下。”是驳正沈韵画及挂话及打字之谬也。吕圣求惜
分钗云：“重帘下。微灯挂。背阑同说春风话。”用韵亦与蒋捷同意。晁叔膺感
皇恩云：“寒食不多时，牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨，尚有一分春在。
今朝犹自得，阴明快。熟睡起来，宿酲微带。不惜罗襟眉黛。日长梳洗，看看
花影移改。笑指双杏子，连枝带。”此词连用数韵，酌古斟今尤妙。明初高季迪
石州慢云：“落了辛夷，风雨顿催，庭院潇洒。春来长恁，乐章懒按，酒筹慵把。
辞莺谢燕，十年梦断青楼，情随柳絮犹萦惹。难见旧知音，把琴心重写。夭冶。
忆曾携手，斗草阑连，买花帘下。看辘轳低转，秋千高打。如今何处，总有团扇
轻衫，与谁共走章台马。回首暮山青，又离愁来也。”诸公数词，可为用韵之式，
不独绮语之工而已。［同上］
卷二十辨证一
○唐词纪多收伪词
唐词纪为郭茂倩所辑，杨、董御多收伪词以广之。有以其名同而滥收之者。
今取刘禹锡纥那曲云：“踏曲兴无穷。调同词不同。愿郎千万寿，长作主人翁。”
按词品，阿那、纥那皆当时曲名。刘禹锡言变南调为北曲，盖随方音而转也。刘
采春罗曲云：“莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。”按曲
有三解，一名望夫歌，取其一以存调。无名氏一片子云：“柳色青山映，梨花雪
鸟藏。绿窗桃李下，闲坐叹春芳。”按教坊记有此名。乐府解题所不详者，更有
琴曲，名千金意。始分前后段，起句三字一音，如音音音三字。起句后接心心心
三字，起句而下，俱指法，未能格之也。［古今词话］
○诗句词调同名
今以五七言之别见者汇校之。如何满子已收六言六句矣，兹考薛逢之何满子
云：“系马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满山光。”如三台令已收六
言四句矣，兹考李后主之三台令云：“不寐倦长更。披衣出户行。月寒秋竹冷，
风切夜窗声。”如杨柳枝已收七言四句矣，兹考李商隐之杨柳枝云：“画屏秀步
障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。”如醉公子已收无名氏之五言八句
矣，兹考无名氏之醉公子云：“昨日春园饮，今朝倒接。谁人扶上马，不省下
楼时。”如长命女已收长短句矣，兹考无名氏之长命女云：“云送关西雨，风传
渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。”如乌作啼已收长短句矣，兹考聂夷中之乌
夜啼云：“众鸟各归枝。乌乌尔不栖。还应知妾恨，故向绿窗啼。”如长相思已
收琴调之长短句矣，兹考张继之仄韵长相思云：“辽阳望河县。白首无由见。海
上珊瑚枝，年年寄春燕。”又令狐楚之平韵长相思云：“君行登陇上，妾梦在关
中。玉著千行落，银床一夕空。”如江南春既列长短句矣，兹考刘禹锡之江南春
云：“新妆宜面下朱楼。深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”
如步虚词，已列长短句之双调矣，兹考陈羽之步虚词云：“楼阁层层阿母家。昆
仑山顶驻红霞。笙歌往见穆天子，相引笑看琪树花。”如渔歌子已列长短句之单
调双调矣，兹考李梦符之渔父词二首云：“村市钟声度远滩。半轮残月落前山。
徐徐拨棹却归去，浪叠朝霞碎锦翻。”“渔弟渔兄喜到来。婆官赛却坐江隈。椰
榆杓子瘤杯酒，烂煮鲈鱼满盎堆。”如凤归云已列林钟商之长调矣，兹考滕潜
之凤归云二首云：“金井阑边见羽仪。梧桐树上宿寒枝。五陵公子怜文彩，画与
佳人刺秀衣。”“饮啄蓬山最上头。和烟飞下禁城秋。曾将弄玉归云去，金斜
翻十二楼。”他如离别难、金缕曲、水调歌、白苎各有七绝，杂以虚声，亦多可
歌者。后之集谱者，无以诗句而乱词调也。［同上］
○词名原起说
词名原起之说，起於杨用修及都元敬，而沈天羽掩杨论为己说。如蝶恋花，
取梁元帝“翻阶蛱蝶恋花情”。满庭芳，取吴融“满庭芳草易黄昏”。点绛唇，
取江淹“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”。鹧鸪天，取郑“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪
天”。惜馀春取太白赋语。浣溪纱取杜陵诗意。青玉案取四愁诗语。踏莎行，取
韩诗“踏莎行草过青溪”。西江月，取卫万诗“只今惟有西江月”。菩萨蛮，
西域妇髻也。苏幕遮，［高昌女子所载油帽］西域妇帽也。尉迟杯，尉迟敬德饮
酒必用大杯也。兰陵王，王每入阵必先歌其勇也。生查子，查古槎字，张骞乘槎
事也。潇湘逢故人，柳浑诗句也。此升庵词品也。［
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多。余
故略繁举最，以相觉悟。金石或泐，斯谈不渝。谓予弗信，请质诸神瞽云。［毛
氏声音韵统论］
○声有七部
阴平、阳平、上声、阴去、阳去、阳入之七声，其音易晓而鲜成谱。周德清
但分平声阴阳，范善溱中州全韵兼分去入，而作者不甚承用，故鲜见之。于今略
举其例，每部以四字为准。谐声寻理，连类可通。初涉之士，庶无迷缪。计凡七
部，惟上声无阴阳云。叙次先阴而后阳，亦姑袭周氏之旧尔。［毛氏中声略例］
阴平声种该笺腰阳平声篷陪全潮
上声无阴阳
阴去声贡霰钓阳去声凤卖电庙
阴入声七妾鸭阳入声孰亦
○词韵宽于诗韵
阮亭尝与予论韵，谓周梃斋中原音韵为曲韵，则范善溱中州全韵当为词韵。
至洪武正韵斟酌诸书而成，其於诗韵，有独用并为通用者，［东冬清青之属。］
有一韵拆为二韵者，［虞横麻遮之属。］如冬钟并入东韵，江并入阳韵，挑出元
字等入先韵，翻字残字等入删韵，俱与宋词暗合，填词者所当援据。议极简核。
但愚按中州之比中原，止省阴阳之别，及所收字微宽耳。其减入声作三声，及分
连遮等韵，则一本中原，尚与词韵有别。即阮亭旧作如南乡子、卜算子、念奴娇、
贺新郎诸阕，所用鱼模仄叶，有将入声转叶者，俱用中州韵故耳。揆诸宋人，韵
脚所拘，借用一二，亦转本音，竟尔通叶，昔人少觏。至毛氏南曲韵十九则，乃
全依正韵分部。而又云，沈氏词韵，中原音韵，可以通用。大约词韵宽于诗韵，
合诸书参伍以尽变，则了如指掌矣。［邹程村］
○沈谦词韵为填词指南
曲韵近于词韵，而支纸上下分作支思齐微两韵，麻马上下分作家麻车遮
两韵，及减去入声，故曲韵不可为词韵。胡文焕词韵，三声用曲韵，而入声而诗
韵，居然大盲。将词韵不亡于无，而亡于有，深可叹也。今有去矜词韵，考据该
洽，部分秩如，可为填词之指南。但内中如支纸隹蟹二部，与周韵齐微皆来近。
元阮一部，与周韵寒山桓欢先天殊。周韵平上去声十九部，而沈韵平上去声止十
四部，故通用处较宽。然四支竟全通十灰半，元寒删先全通用，虽宋词苏柳间然，
毕竟稍滥，不如周韵之有别。且上去二声，宋词上如纸尾语御荠，去如未遇御
霁，多有通用，近词亦然。而平韵如支微鱼虞齐，则断无合理，似又未能概以平
贯去入。盖词韵本无萧画，作者遽难曹随，分合之间，辨极铢黍，苟能多引古籍，
参以神明，源流自见。［沈天羽］
○用韵须遵成法
宋人词韵有通用至数韵者，有忽然出一韵者，有数人如一辙者，有一首而仅
见者。后人不察，利为轻便，一韵偶侵，遂延他部，数字相引，竟及全文。此毛
氏一人通谱全族通谱之喻为不易也。学者但遵成法，举习见者为绳尺，自鲜蹉跌。
［同上］
○宋词多上去通用
宋词多上去通用，其来已久。考乐府杂录云：“平声羽七调，上声角七调，
去声宫七调，入声商七调。”又元和韵谱云：“平声者哀而安，上声者厉而举，
去声者清而远，入声者直而促。”则昔人歌筵舞袖间，何以使红牙毕协，其理固
不可解。［同上］
○宋人入声亦错综不齐
入声最难分别，即宋人亦错综不齐。沈氏词韵当已。近柴虎臣古韵，则一屋
二沃通，而三觉半通。［三觉半如岳浊角数之类。］四质五物通，而九屑半通。
［九屑半如耋拙谲结之类。］六月七曷八黠九屑通，十药十一陌通，而三觉半通。
［三觉半如{羽高}惧邈朔之类。］十二锡十三职通，而十一陌半通。［十一陌半
如辟革易麦之类。十四缉独用。十五合十六叶十七洽通。毛驰黄曲韵则准洪武正
韵，而一屋单用，二质七陌八缉通用，三曷六药通用，四辖九合通用，五屑六叶
通用。又屑叶可单用，因南曲入声单押而设也。与词韵俱可参证。［同上］
○用韵当以近韵为法
方子谦韵会小补所载有一字而数音者，有一字而古读与古叶各殊者。古人用
韵参错必有援据，今人孟浪引用，借以自文，惑已。如辛稼轩歌麻通用，鲜不疑
之。毛驰黄云：“古六麻一部，入鱼虞歌三部。盖车读如居，邪读如徐，花读如
敷，家瓜读如姑，麻读如磨，他读如拖之类是也。填词与骚赋异体，自当断以近
韵为法。［同上］
○北曲四声不备为别统
沈休文四声韵中，如朋与蒸、靴与戈、车与麻、打与等、卦画与怪坏之类，
挺斋、升庵俱驳为舌。而宋词中，至张仲宗呼否为府，以叶主舞。林外呼琐为
扫，以叶老。俞克成呼我为袄，以叶好。词品皆指为闽音，其说甚当。而毛驰黄
谓沈韵本属同文，非江淮间偏音，挺斋诋之缪已。盖自三百篇楚词以迄南曲，一
系相承，俱属为韵统。而北曲偏音，四声不备为别统。故金元人作诗亦用沈韵，
作词亦不专用周韵。从无以入声分吐平上去者，又安得以曲韵废词韵，且上格诗
韵乎。［同上］
○唐词多守诗韵
唐词多守诗韵，然亦有通别韵用之。略如宋词韵者。偶睹数阕，漫记之以备
考证。东冬通用，温庭筠定西番云：“一枝春艳浓。楼上月明三五，琐窗中。”
按此词，则上之董肿通用，去之送宋通用，俱可类推。他韵上去例亦仿此。支微
齐及十灰前段通用，白乐天长相思云：“深画眉。深画眉。蝉鬓{髟曾}云满
衣。阳台行雨回。巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”真文及
十三元后段通用，韦庄小重山云：“一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，梦君恩。”
又温庭筠清平乐云：“凤帐鸳被徒熏。寂寞花锁千门。竞把长门买赋，为妾将上
明君。”寒删通用，顾虞美人云：“小屏屈曲掩青山。翠帏香粉玉垆寒。两眉
攒。”又按十三元，后段既通入真文，则前段应与此韵通用。庚青通用，李白菩
萨蛮云：“何处是归程。长亭更短亭。”覃咸通用，薛昭蕴女冠子云：“去住岛
经三。正遇刘郎使，启瑶缄。”语{鹿吴}通用，牛峤玉楼春云：“小玉窗前嗔燕
语。红泪滴穿金线缕。”按此词则鱼虞通用，可类推也。筱皓通用，牛希济生查
子云：“语已多，情未了。回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。”又，尹鹗
满宫花云：“月沈沈，人悄悄。一炷后庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。
离恨多，相见少。何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。”按此二词，
则萧豪通用，可类推也。［毛氏唐词通韵说］
○唐宋词韵互通
唐白乐天长相思云：“深画眉。浅画眉。蝉鬓{髟曾}云满衣。阳台行雨
回。”支与微与十灰半通用，是宋词韵也。宋秦太虚千秋岁用队韵，辛稼轩沁
园春用灰韵，皆浑用唐韵。由是观之，唐词亦可用宋韵，宋词亦可用唐韵，自不
必过判区畛耳。［毛氏唐宋词韵互通说］
○唐宋词韵不两溷
客问唐词既多用唐人诗韵，而又可用宋人词韵，宋词既用宋人词韵，而又可
用唐人诗韵，若然，则作者通可以并总唐诗宋词两韵，而无或间然者邪。余曰：
“否也。两韵虽唐宋词人交用之，而作者仍须专按一谱。如用唐韵，则不得更通
入宋韵。用宋韵者，亦不得更通入唐韵。倘云直可溷通，则用及灰韵者，既可藉
口唐韵而不划开灰ㄉ两段，且又将假手宋韵而并通支齐微街矣。用及元韵者，既
可藉口唐韵而不划开元魂两段，且又将假手宋韵而并通真文寒删先矣。不其流易
已甚，而太夷疆畛欤。且考古词亦罕此滥通法。然则词家直是有两样用韵法，一
唐诗韵也，一宋词韵也。”客曰：“若然，则沈氏词韵何不两载之。”曰：“沈
氏止著宋法，以词则大盛于宋，而且欲守唐诗韵者，其谱人所共晓，故不必更烦
笔墨耳。”［毛氏词韵不两溷说］
○沈谦创为词韵反失古意
词本无韵，故宋人不制韵，任意取押。虽与时韵相通不远，然要是无限度者。
予友沈子去矜创为词韵，而家稚黄取刻之，虽有功於词甚明，然反失古意。假如
三十韵中，惟尤是独用，若东冬、江阳、鱼虞、皆灰、支微齐、寒删先、萧肴豪、
覃盐咸，则皆是通用，此虽不知词者亦晓之。何也。独用之外无嫌韵，通韵之外
更无犯韵，则虽不分为独为通，而其为独为通者自了也。然尝记旧词，尚有无名
氏鱼游春水一词：“秦楼东风里。轻拂黄金缕。”通纸於语。张仲宗之渔家傲：
“短梦今宵远到否。荒村四望知何处。”通语於有者。若以平上去三声通转例之，
则支通於鱼，鱼通於尤，必以支纸一韵、鱼语一韵限之，未为无漏也。至若真文
元之相通，而不通於庚青蒸。庚青蒸之相通，而不通於侵。此在诗韵则然，若词
则无不通者也。他不具论，只据阮郎归一调，有洪叔屿、王山樵二作中云：“晴
光开五云。扶春来远林。相呼试看灯。何曾一字真。今朝第几程。”则已该真文
元庚青蒸侵有之。其在上去，则只据朱希真词：“人情薄似秋云。不须计较苦劳
心。尤事原来有命。更逢一朵花新。片时欢笑且相亲。明日阴晴未定。”其无不
通转可知。而谓真轸一韵，庚梗一韵，侵寝一韵。是各自为说也。其他歌之与麻，
未必不通。寒之与盐，未必不转。但为发端，尚俟踵事。至如入韵，则循口揣合
方音俚响，皆许入押。而限以屋沃一韵，觉药一韵，质陌职锡一韵，物月曷黠屑
叶一韵，合洽一韵，凡五韵。则试以旧词张安国满江红词有“高邱乔木。望京华、
迷南北”句，则通屋於职。晏叔原春情，有“飞絮绕香阁。意浅愁离答。韵险还
慵押。月在庭花旧阑角”。则又通觉与药与合与洽。孙光宪谒金门有云：“留不
得。留得也应无益。扬州初去日。”又云：“却羡鸳鸯三十六。孤鸾还一只。”
则又通质陌锡职於屋。若苏长公赤壁怀古念奴娇调，其云：“千古风流人物。人
道是三国周郎赤壁。卷作千堆雪。雄姿英发。一樽还酹江月。”鲜于伯机亦有是
词云：“双剑千年初合。放出群龙头角。极目春潮阔。年年多病如削。”张于湖
是调有云：“更无一点风色。着我扁舟一叶。妙处难与君说。稳泛沧空阔。万象
为宾客。不知今夕何夕。”则是既通物月与屑与锡，又通觉药与曷与合，而又合
通陌职与曷与屑与叶与缉，是一入声，而一十七韵，展转杂通，无有定纪。至于
高宾王霜天晓角之通陌锡质缉，詹天游霓裳序中第一之通月曷职缉，王昭仪满江
红之通月屑锡职，皆属寻常，可无论已。且夫否之音俯，向仅见之陈琳赋中。凡
广韵、切韵、集韵诸书，俱无此音。若北之音卜，则不特从来韵书无是读押，即
从来字书亦并无是转切。此吴越间乡音误呼，竟以入韵，此何谓也。且昔有称闽
人林外题垂虹桥词，初不知谁氏，流传入宫禁，孝宗读之笑曰：
“锁与老押，则锁当读扫，此闽音也。”后访之，果然。向使宋有定韵，则
此词不宜流传人间。而孝宗以同文之主，韵例不遵，反为曲释。且未闻韵书无此
押，字书无此音，自上古迄今，偶一见之乡音之林外，公然读押，传为故事，则
是词韵之了无依据，而不足推求，亦可验已。况词盛於宋，盛时不作，则勿论，
今不必作。万一作之，而与古未同，则揣度之胸，多所兀臬，从之者不安，而刺
之者有间，亦何必然。［毛奇龄］
○宋词用韵有出入
词走腔，诗落韵，皆不得为善。岂惟诗词，虽古文亦必有音节。音节谐从，
诵之始能感人。然凝习之久，大抵自得之，不待告语而知，实非茧丝牛毛之谓也。
今之为词韵者，规摹韵度，命意范辞，无失其为词可矣。若丝铢毫芒之违合，则
孰从而辨之。而言谱者纷纷凿凿，起而相绳，亦安能质宋人於异代，而信其必然
也。盖宋人之词，可以言音律。而今人之词，可以言辞章。宋之词兼尚耳，而
今之词惟寓目，似可不必过为抨击也。即宋人长短句用韵之出入，今亦不得其故。
近人有以诗韵为词者，虽诗通用之韵，亦不敢假借。此亦求其说而不得，自为之
程或可耳。设取以律他人，则非也。［先迁甫］
○诗曲用韵有别
古体诗词以及南北曲，虽以时递迁，一系相承。然畦畛既分，用韵自别。善
乎陈其年之言曰：“使拟赠妇述祖之篇，而必家押为姑。作吴越艳之体，而乃
激此成乱。染指花间，而预为车遮劝进。耽情南曲，而仍为关郑残客。实大雅之
罪人，抑亦闺之别录也。”［菊庄偶笔］
○词韵可变通
沈约之韵，未必自合声律，而今人守之如金科玉条。此无他，今之诗学李杜，
李杜学六朝，往往用沈韵，故相袭不能革也。若填词自可变通，如朋与蒸同押，
打与等同押，卦字画字与怪坏同押，乃是舌之病，岂可以为法邪。元人周德清
著中原音韵，一以中原之韵为正，伟矣。然予观人填词，亦已有开先者，盖真见
在人心，不约而同耳。试举数词于右。东坡一斛珠云：“洛城春晚。垂杨乱掩红
楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。自惜风流**散。关山有限情
无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。”篆字，沈约在上韵，本属
舌，坡特正之也。蒋捷七夕女冠子云：“蕙花香也。雪晴池馆如画。春风飞到，
宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。而今灯谩挂。不是暗尘明月，那时元夜。况年
来、心懒意怯，羞与闹蛾儿争耍。江城人悄初更打。问繁华谁解，再向天公借。
剔钱红ㄠ。但梦里隐隐，钿车罗帕。吴笺银粉砑。待把旧家景，写成闲话。笑绿
鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳初下。”是驳正沈韵画及挂话及打字之谬也。吕圣求惜
分钗云：“重帘下。微灯挂。背阑同说春风话。”用韵亦与蒋捷同意。晁叔膺感
皇恩云：“寒食不多时，牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨，尚有一分春在。
今朝犹自得，阴明快。熟睡起来，宿酲微带。不惜罗襟眉黛。日长梳洗，看看
花影移改。笑指双杏子，连枝带。”此词连用数韵，酌古斟今尤妙。明初高季迪
石州慢云：“落了辛夷，风雨顿催，庭院潇洒。春来长恁，乐章懒按，酒筹慵把。
辞莺谢燕，十年梦断青楼，情随柳絮犹萦惹。难见旧知音，把琴心重写。夭冶。
忆曾携手，斗草阑连，买花帘下。看辘轳低转，秋千高打。如今何处，总有团扇
轻衫，与谁共走章台马。回首暮山青，又离愁来也。”诸公数词，可为用韵之式，
不独绮语之工而已。［同上］
卷二十辨证一
○唐词纪多收伪词
唐词纪为郭茂倩所辑，杨、董御多收伪词以广之。有以其名同而滥收之者。
今取刘禹锡纥那曲云：“踏曲兴无穷。调同词不同。愿郎千万寿，长作主人翁。”
按词品，阿那、纥那皆当时曲名。刘禹锡言变南调为北曲，盖随方音而转也。刘
采春罗曲云：“莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。”按曲
有三解，一名望夫歌，取其一以存调。无名氏一片子云：“柳色青山映，梨花雪
鸟藏。绿窗桃李下，闲坐叹春芳。”按教坊记有此名。乐府解题所不详者，更有
琴曲，名千金意。始分前后段，起句三字一音，如音音音三字。起句后接心心心
三字，起句而下，俱指法，未能格之也。［古今词话］
○诗句词调同名
今以五七言之别见者汇校之。如何满子已收六言六句矣，兹考薛逢之何满子
云：“系马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满山光。”如三台令已收六
言四句矣，兹考李后主之三台令云：“不寐倦长更。披衣出户行。月寒秋竹冷，
风切夜窗声。”如杨柳枝已收七言四句矣，兹考李商隐之杨柳枝云：“画屏秀步
障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。”如醉公子已收无名氏之五言八句
矣，兹考无名氏之醉公子云：“昨日春园饮，今朝倒接。谁人扶上马，不省下
楼时。”如长命女已收长短句矣，兹考无名氏之长命女云：“云送关西雨，风传
渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。”如乌作啼已收长短句矣，兹考聂夷中之乌
夜啼云：“众鸟各归枝。乌乌尔不栖。还应知妾恨，故向绿窗啼。”如长相思已
收琴调之长短句矣，兹考张继之仄韵长相思云：“辽阳望河县。白首无由见。海
上珊瑚枝，年年寄春燕。”又令狐楚之平韵长相思云：“君行登陇上，妾梦在关
中。玉著千行落，银床一夕空。”如江南春既列长短句矣，兹考刘禹锡之江南春
云：“新妆宜面下朱楼。深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”
如步虚词，已列长短句之双调矣，兹考陈羽之步虚词云：“楼阁层层阿母家。昆
仑山顶驻红霞。笙歌往见穆天子，相引笑看琪树花。”如渔歌子已列长短句之单
调双调矣，兹考李梦符之渔父词二首云：“村市钟声度远滩。半轮残月落前山。
徐徐拨棹却归去，浪叠朝霞碎锦翻。”“渔弟渔兄喜到来。婆官赛却坐江隈。椰
榆杓子瘤杯酒，烂煮鲈鱼满盎堆。”如凤归云已列林钟商之长调矣，兹考滕潜
之凤归云二首云：“金井阑边见羽仪。梧桐树上宿寒枝。五陵公子怜文彩，画与
佳人刺秀衣。”“饮啄蓬山最上头。和烟飞下禁城秋。曾将弄玉归云去，金斜
翻十二楼。”他如离别难、金缕曲、水调歌、白苎各有七绝，杂以虚声，亦多可
歌者。后之集谱者，无以诗句而乱词调也。［同上］
○词名原起说
词名原起之说，起於杨用修及都元敬，而沈天羽掩杨论为己说。如蝶恋花，
取梁元帝“翻阶蛱蝶恋花情”。满庭芳，取吴融“满庭芳草易黄昏”。点绛唇，
取江淹“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”。鹧鸪天，取郑“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪
天”。惜馀春取太白赋语。浣溪纱取杜陵诗意。青玉案取四愁诗语。踏莎行，取
韩诗“踏莎行草过青溪”。西江月，取卫万诗“只今惟有西江月”。菩萨蛮，
西域妇髻也。苏幕遮，［高昌女子所载油帽］西域妇帽也。尉迟杯，尉迟敬德饮
酒必用大杯也。兰陵王，王每入阵必先歌其勇也。生查子，查古槎字，张骞乘槎
事也。潇湘逢故人，柳浑诗句也。此升庵词品也。［
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